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目标,或者,每一个叙事都是没有完结的剧本——激进的和独特的 

杨天娜

       如果我们相信每一个现在都在制造过去,那么一个特殊的过去只有与一个特殊的现在联系起来才可以被理解。每一个关于过去的事物都被现在所重新定义——有些被遮蔽了,有些被遗忘了,而有些被呈现和保留。组成过去的那些概念结构是由当下和现在所建构的:现在定义着过去。1

        我们的生活由各种标准和尺度构建而成,图像和符号构成了我们个体性格的基本条件,这些概念与由元叙事所建构的历史认同一样,成为林一林在1991年创作的早期的主要作品之一《理想住宅标准系列》中所要探讨的内容。在随后创作的作品《住器陈列》(1992)中,艺术家延续了这种对于界定了我们日常生活和行为模式的社会文化结构的质疑。破碎的砖墙或者是充满了各种物品的空间被镶嵌入金属的结构里——它们是典型的林一林式的富于思辨的隐喻,代表了艺术家对于给定的框架和规则的天生的怀疑。

        “目标”是林一林在北京当代唐人艺术中心举办的第一个个展的标题。在这个展览中他将呈现四组不同媒介的作品——两个影像作品,一件大型的雕塑以及一幅油画。这些作晶都是关于从新的角度和另类的方式再现历史人物和事仵的,同时艺术家也把自己融入到了作品里,在此他把自己扮演成了一位伟大的英雄模范式 的人物。借用这样的表现手法和主题,作品反映了对于形成我们集体意识和记忆的历史和神话图像的反思。

        “这是一种不同的力量,它既是身体的力量,也是情感的力量。” 2

        在2007年的一个夜晚,林在纽约时代广场的一个征兵站旁拍摄录像,这时突然几辆警车冲进了广场,很显然有一些突发事件发生了,而林继续伯摄他的影片。 几个月之后他才知道那个晚上究竟发生了什么, 他很惊讶地发

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