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生活在时空之中 

陈浩扬

他一直没有回头,

他仿佛坐上一串很长很长的列车,

在茫茫夜色中开往朦胧的未来 1

1.经过与林一林和陈侗的长时间讨论,我们终于一致同意把林一林的个展命名为“时空隧道”。在一个画廊中布置研究时空的隧道有什么样的潜在的意义?是谁的时间和空间?而且为什么是以双边结构的形式呢?林一林是游牧民族的一员,总是评论他自己移动的感觉:他的干预是针对特定的场所和语境的直接回应。林一林是一个耐心的人,喜欢在实施一个作品前先让自己沉浸在一种状态中一段时间。从90年代早期在广州进行街头行为艺术到2001年移居纽约后的近期作品的“瞬间性”(Transience), 他作为一位艺术家的立场始终位于中国和美国的边缘。但林一林的一个特征始终没有动摇过——坚信思想必须来自于对其周围发生的事物的观察,而艺术应该与不同的社团相关联。

 

2.  林一林属于上世纪90年代初出现于广州的大尾象工作组。该小组的成员,陈劭雄,梁矩辉 ,林一林,徐坦,定期地提交行为艺术作品和针对具体地点而做的装置,以直接介入广州快速发展中的社会和政治变革。作为中国进行新经济实验最早的城市之一,其在90年代初的城市建设速度几乎是前所未有的。广州,敏锐地意识到了经济开放政策时间上的有限性,当时的社会规则是在极短的时间内尽可能地积聚了大量的财富。在这段时间内,邻近的香港的流行文化和媒体,还有西方的品牌和商品,被几乎毫无阻力地忠实消费着。文化的方向也在向极端资本主义转型的社会主义者中随波逐流着。因为在90年代早期缺乏官方场地举办展览或文化活动,工作组不得不把他们的行动带到了街上。 在这样一个特殊的历史连接点上, 大尾象工作组对保存批判性艺术的完整性起到至关重要

的作用。他们质疑那些为城市发展而不惜牺牲一切社会和道德价值的庸俗野心。“他们敏锐地意识到了前卫艺术运

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