街垒：“大尾象工作组”（节选）

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侯瀚如

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       在1991年的第一次“大尾象”展览上，林一林就制作了《理想住宅标准系列》，讽刺地展示了这个日益标准化的社会现实。他从建设标准化住宅工地上运来钢筋，砖头等材料，在展览空间里按标准住宅的规范建起一个个“居住空间”。粗糙裸露的砖墙和钢筋结构象奇异而恐怖的怪兽侵入到温文尔雅的艺术展览空间， 挑衅性地把社会生活的日益标准化对人的压抑和异化呈示在观众面前。

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       同时，林一林的创作也以引入砖墙而发生了决定性的转变。从此,他的作品大多数都以砖墙为中心来展开。借用砖墙，他发展出一种对于人和变动中的环境之间的关系进行质问和谈判的独特策略。他强调的是利用物质本身质地的特殊性并通过建造过程中人身体的直接介入来制造“惊奇感” ，以使人们能对生活环境内急变进行批判性的审视，并最终动摇对于现成观念和价值的认同。他在一系列装置和行为中，把砖墙和其他毫不相干的材料出人意料地结合起来，如水，钞票，按摩器，甚至人体本身，以制造各种“惊奇” ：他“在原来的形式中增加了活动的因素，一切关于砖与墙的永恒性概念将不会存在，它成为某种‘生物’ ，是诉诸视觉的新物种。”

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      对于活动因素的追求，使林一林的创作具有明显的行为和表演的性质。 也正是通过行为表演，他，还有其他“大尾象”成员，有意识地把“异类的”观念，视觉方式以至文化价值带到与越来越疯狂地朝着标准化的消费社会转变的现实的对抗中。林一林的行为 《安全渡过林和路》就是一个极为动人的例子。在这个行为中，他在广州新城的一条交通繁忙的主干街道一旁用几十块砖头砌起一堵墙，又一块一块地把它们取下来移动到墙的另一面砌起来。 如此反复，整堵墙被一点一点地搬运到马路当中，再到达另一旁。数小时的劳动， 不仅使普通的砖块变成了